（二）

 “讲文明树新风”系列公益广告出现在全国各大主流报刊和各城市建筑围挡后，我曾接受北京某报采访。人家用问了很多问题，其中重要且率先提出来的是，你们这个团队所选的制作素材是不是只有“泥人张”呢？我很纳闷于对方的这个问题提出，我便告诉采访者，对于“泥人张”的配诗及作品见诸报端较多，可能是通稿发出后，媒体人在选择用稿时普遍地对于泥人张作品式样的偏好，因而给人以我们更重视泥人张作品的倾向识读。

其实，公益广告制作团队在选取素材时，是十分认真，且顾及到了地方创作特色和各门类艺术间的平衡机会的。在分批发布于平媒、网媒及手机类公益广告和展板类、围挡类公益广告作品中，就有天津泥人张、天津杨柳青，河北蔚县、承德的剪纸、邱县漫画，山西运城、广灵、临汾剪纸，陕西户县、安塞、宜君的农民画与剪纸等。还有广东龙门、湖南隆回的版画创作等。上海丰子凯旧居陈列室的丰子凯漫画、金山农民画，黑龙江阿城、山东巨野、日照、潍坊，江苏六合，福建龙海、漳平，河南舞阳，江苏无锡、射阳、邳州、丹阳、如东，辽宁东港、岫岩、金州，吉林东丰、桦甸，浙江嘉兴、衢州，湖北黄州，贵州水城、剑河，云南昆明、马关、腾冲等地方的选送的包括农民画、版画和剪纸作品等。有的在我们的制作和“选材”团队看来觉得有“富矿”的地方，甚至去过多次，如河北的蔚县、山西的广灵、天津的泥人张等，就去过二至三次甚至四次之多，反复的“淘”，反复的选。有时候发现一个有创意可为备选的作品素材，大家欢喜的程度，就像辛劳中发现了宝贝似的，彼此传看，欣喜不已。

 比如那个泥人张“小姑娘”（我的梦，中国梦），当初也就是存放在作品柜中的一个沾满了灰尘不起眼的小娃娃泥人作品，但一旦“发现”，经过清扫、亮色、拍摄后，情况就发生了变化，特别是赋与“我的梦，中国梦”这样的标题后，作品就有了灵魂。后来，在世明先生的提议下，认为来一首小诗可能更有张力，便由我即席写了几行算作打油的“诗”，即成了下面的这个样子：

　　（泥人张“我的梦，中国梦”作品及配诗）

      现在泥人张的这个“小姑娘”，几乎成了“中国梦”系列的“形象代言人”，这内间的故事，其实也是让人有几分感慨的。便记起某个名人讲的那句话：要有发现的眼睛。

       最先做好的“泥人张”为素材的那一批，基本上是我们在怀柔的一个山里学习时弄出来的。在网上推出，后又经过平面媒体刊用后，社会反响很好，这无疑对工作团队的付出是一种积极肯定。于是，受此鼓励的成员们思路越来越活路子也越走越宽了。创作团队充分听取各方面的意见，认真修改每一个细节，尽可能做到没有遗憾，类似于“绿色田野，满心希望”、“绿化祖国，我来了”这样的作品，一开始选来的原作，其色暗淡，未能达到公益广告明亮阳光的基本要素，工作室设计人员在此基础上进行亮化性质的二度创作，最终用于发布的同题作品，十分生动明丽。这样，一个作品的推出，从淘选，到二度、三度创作，到设计大样，到送审，再到听取各方意见后的修改发表，经过了若干环节的审视眼光。所以，这批作品发出来后能获得广泛的关注与好评，与大家抱持的认真态度是分不开的。想来，这也是这批作品最终能送入天安门广场发布的重要因素。